唐寅玩世不恭而又才气横溢，诗文皆负盛名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四才子”，画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。其一生与现代影视剧中描述相去甚远，一生坎坷，晚年穷困潦倒，54岁即病逝。其山水画采众家之长而独树一帜，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。

唐寅（1470—1523）字伯虎，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等。江苏吴县（今苏州）人。他玩世不恭而又才气横溢，诗文皆负盛名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四才子”，画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。

唐寅自幼聪明伶俐，与现在影视剧中唐伯虎不同，他其实是一个命运坎坷的艺术家，在20余岁时家中连遭不幸，父母、妻子、妹妹相继去世，家境衰败，在好友祝允明的规劝下潜心读书。29岁参加应天府公试，得中第一名“解元”，这就是他画面上常见的“江南第一风流才子”印章之所由来，于是他声名大著。次年赴京会试受考场舞弊案牵连，有了牢狱之灾。此后遂绝意进取，以卖画为生，而他的第二任妻子也因此离他而去。正德九年（1514），应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余，后察觉宁王图谋不轨，遂装疯甚至在大街上裸奔才得以脱身而归。晚年生活穷困潦倒，54岁即病逝。

唐寅擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。画风几经变化，从文人画到职业画家再到文人画，画风与其生平经历紧密相关。代表画作有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《百美图》、《枯槎鸜鹆图》、《两岸峰青图》等。

《骑驴思归图》

此图没有年款，但根据诗文可判断大约作于唐寅应考未中，回到苏州不久，第二任妻子尚未与其离婚之时。图中峻险山崖，盘曲道，急湍危桥，葱郁林木，骑驴族人。彼时正在跟周臣学画，用笔师法李唐，有南宋院体之风，画的一半构图紧密另一半则疏松，颇有周臣的味道。笔法刚劲犀利，皴法把大斧劈拉长拉细，更显活泼滋润，用墨浓淡精到，既有北派山水的立体感，又有南派山水的情趣味。

《溪山渔隐图》

《溪山渔隐图》局部

《溪山渔隐图》是想把音乐诗歌，图画结合在一起的有意尝试，通卷写《枫落吴江吟》诗意，所以红叶落满江面，山崖水滨，坡前陀后，处处落红堆积，证实了诗情画意结合密切。在画中央最重要之一段，画二士人泊舟枫林之下，横欢玉笛，一拍节高歌，把音乐写入图画中，所谓的山水多清音者是也。山水之间，流泉响亮，似为二渔隐高士作和声伴奏。盈天地间，风声、江声、歌声、瀑布声，一渔隐交响乐章是也，而于绢素之上，合成为一天籁。以音乐入画，而又传达得荡人心弦，揭橥音乐图画之融合，唐寅此幅应策第一功勋。
在绘画技法上，这幅画又有“淡斧劈法”的新贡献，这贡献就显示在两位凭舷高歌渔父的背景山崖之上。在那条喷沫扬鬃的瀑布旁，唐寅以淡墨痕空留出斧劈皴法，得到了“计白当黑”的特殊效果。这种特殊效果，在全卷上都有出现，形成了一项前未曾有的新表现。唐寅是―位绝顶聪明的人，他慧心空灵地想出了这项“反宾为主”的笔墨法，逐使山水画上水墨技法又增一项新献，使我们中华文化又多了项新的美丽增添，恽南田《画跋》中有云：“六如居士以超逸笔，作南宋人画法，李唐刻画之迹为之一变，全用渲染，洗其勾斫，故焕然神明，当使南宋诸公，皆拜床下”，指的正是此处。

《事茗图》 局部

《事茗图》作于唐寅晚年，唐寅早逝，五十多岁就算是他的晚年了。此画综合各家画法技法，十分纯熟，卷云皴技法、笔直的松树学北宋顾惜。诗中道出了在长夏之曰，自以饮茶为事，虽有怡情惬意，但也带有点点愁思，是当时山居闲适生活的真实写照。

——摘自《唐寅·明代名画拾遗》《唐寅绘画立轴·明清绘画立轴系列》

书目：

《唐寅·明代名画拾遗》

《唐寅绘画立轴·明清绘画立轴系列》

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