逃离罪恶都市

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精彩内容：

原标题：从蛇蝎美人到罪恶都市 黑色电影的魅力

柏林电影节最佳影片《白日焰火》自上映以来，好评如潮。

在片中，廖凡饰演的警察张自力在侦查一起连环碎尸案的过程中，结识了一位受害者的老婆吴志贞（桂纶镁饰），他渐渐发现死者们与她都有着千丝万缕的联系，自己却又无可救药地爱上了这个女人……

《白日焰火》除了男女主角的精彩演出和充满悬念故事外，电影本身所凸显出的黑色电影气质也格外引人瞩目。

《好莱坞报道者》就称赞道：“《白色焰火》是一部气质迷人的黑色电影”；就连本片导演刁亦男也表示，自己在电影开拍前，反复观看了《马耳他之鹰》、《第三人》等经典黑色电影；也有影迷在片中发现了不少向经典黑色电影《漩涡之外》致敬的台词。

至此，读者不禁要问，什么是黑色电影？

黑色电影始于二战

《马耳他之鹰》成代表作

1946年，二战的硝烟刚刚结束，像《罗拉秘史》、《双重赔偿》、《马耳他之鹰》、《爱人谋杀》、《失去的周末》等一连串制作于战时、风格晦暗的好莱坞电影连续在法国巴黎上映。

这些电影的公映，引发了法国电影评论界的强烈关注。法国影评人尼诺·弗兰克在给《法国银幕》的撰文中首次提出了“黑色电影”这个概念。

他认为，黑色电影的兴起有着复杂的社会原因。在这之前，美国刚刚结束了持续近十年的经济大萧条（1929-1939年），在刚迎来一阵喘息之机时，却又迅速卷入了二战。

战争阴云让人们陷入了悲伤、绝望的情绪，社会秩序也日渐紊乱，金钱对人的吞噬愈加肆无忌惮，这些都为黑色电影的发展提供了基础。

所以，在黑色电影中，社会大环境阴暗复杂，充斥着暴力、死亡等犯罪现象，人物角色之间的关系也不稳定，但电影中却有着略带感伤的人道主义情怀。

1941年，由著名影星亨弗莱·鲍嘉主演的《马耳他之鹰》，被认为是开启黑色电影大幕的代表作品。

当时，亨弗莱·鲍嘉还不是日后美国电影学会评选的20世纪最伟大的男演员。他只在一些黑帮片中出演二流角色；本片的导演约翰·休斯顿也只是一个名不见经传的编剧，该片是他的处女作。

亨弗莱·鲍嘉在片中饰演一位私家侦探，某日他受一个贵妇委托调查一桩失踪案，但随着调查的深入，不断有人死于非命，真相也越来越扑朔迷离……

就像西部片、歌舞片、科幻片等等，每一种类型片都有它的特定元素。在黑色电影中，硬汉英雄、蛇蝎美人、罪恶都市……它有着自成一派的世界观和电影观。

冷酷无情，忠于职业

男主角多为硬汉侦探

黑色电影的故事不少都脱胎于硬汉派侦探小说，电影男主角来源于小说中的硬汉侦探。当然，并不是所有黑色电影中的男主角都是侦探，如《倒扣的王牌》中的男主角是一位擅长炒作的新闻记者、《日落大道》中的男主角则是一位落魄的编剧。

早在上世纪20年代末、30年代初，硬汉派侦探小说在美国兴起，雷蒙·钱德勒、戴许·汉密特等人的小说都大受欢迎。

这些小说中的主角表面上大多性格冷酷，他们总是过度抽烟，衣著邋遢，办公室更是一团糟。他们因为看透世情而显得世故。

银幕上，这些硬汉形象在冷色调的光影衬托下，愈加冷酷，残酷的生存环境让他们遵循弱肉强食的丛林法则。

奠定硬汉侦探形象的角色是《马耳他之鹰》中的萨姆·斯佩德。影片改编自达希尔·哈米特的同名原著侦探小说。电影中的斯佩德是一名不讲道德，没有同情心的人物。

他可以看到自己的搭档迈尔斯被谋杀，却无动于衷；斯佩德还与迈尔斯的老婆有染，且并非出于真情。

黑色电影中硬汉人物尽管冷漠无情，但他们却忠实于职业道德，有着契约精神，不会因为生命受到威胁或者委托人被害就停止调查。

雷蒙德·钱德勒笔下的私家侦探菲利普·马洛，连续在《夜长梦多》、《再见吾爱》、《湖上艳尸》等黑色电影中出现过。

这些电影都集中展现了菲利普·马洛忠诚于客户、忠诚于私家侦探这个身份的特质。马洛有一句名言：“侦探工作一旦启动，就没有结束的理由，即便最初的客户已丧命。”

美艳过人，蛇蝎心肠

女主角往往玩心计

莎朗·斯通最为人所熟知的形象，毫无疑问要属《本能》中那个性感、贪婪、狡猾、嗜血的蛇蝎美人。

作为黑色电影中不可或缺又极具噱头的一个元素，片中的蛇蝎美人凭借自己的美色与残忍的手段，去控制着男性角色，以获得权力与金钱。

《双重赔偿》中的女主角史坦威克是个典型的蛇蝎美人。她性感美艳、聪慧过人，一方面利用男主角的好色与软弱，助自己完成周详的犯罪—杀人骗保，另一方面她又随时准备背叛这个情人，在犯罪得逞后她又设计让男主角惨死。

在黑色电影《梦醒尖叫》中，编剧一开场就拿蛇蝎美人开涮。只见三个男人坐在酒吧台上议论女人，其中一个说道：“女人都一样。”另一个回答道：“是，她们会要了男人的命。”

导演深知蛇蝎美人魅力巨大，因而在黑色电影中，她们的闪亮登场往往魅惑十足，尤其是通过女性修长的大腿来展现。

譬如《再见吾爱》中的沃尔玛、《邮差总按两次铃》中的科拉，在第一次出场时都是在梦幻的灯光照耀之下，先展示一双赤裸白皙的长腿，镜头从腿移到整个身体，再切回美丽的脸庞。

当然，偶尔也有良心发现的蛇蝎美人形象，但这样的角色设计往往与黑色电影格格不入。在《湖上艳尸》的结尾，蛇蝎美人突然放弃了金钱梦想，成为了私家侦探菲利的贤妻；《逃狱雪冤》中的亨弗莱·鲍嘉最后居然与蛇蝎美人劳伦·白考尔双宿双飞。这样的情节设计，难免为黑色电影撒了一把狗血。

犯罪案件不可缺

欲望都市成背景

在黑色电影所有的特征中，犯罪可能是最重要的一个元素。敲诈、勒索、盗窃、贩毒、谋杀等各种罪行层出不穷，它们为电影中生死一线的正邪搏斗，提供了最佳的叙述舞台。几乎很难找出一部黑色电影与犯罪无关。即便是像《日落大道》，以讽刺好莱坞虚假梦幻为主的黑色电影，开场也是一群警察在勘察一场谋杀案的犯罪现场。

著名的黑色电影研究专家雷蒙·博尔顿曾说：“黑色电影中犯罪，是从犯罪者的视点进行叙述，并贯穿全片。比如《不夜城》，电影从开场到结束，犯罪活动一直在进行中。观众通过罪犯的视角，感受他一直在被跟踪、调查、讯问、追逐，直至最后被击毙。”

这些案件被构建的最佳地点自然就是大都市。1920年开始，美国的大城市飞速发展，到了1940年代，也正是黑色电影勃发之时，美国社会已经进入了高度城市化的阶段。

城市的繁荣伴随着大量人口涌入，人们为了追寻心中的美国梦而无所不尽其极。之后的经济大萧条又让大量人口失业，无数流离失所的民众又引起各种社会矛盾，城市犯罪率激增。

评论家约翰·贝尔顿在其著的《电影与大众文化》一书中，谈到了1940年代黑色电影的特质：“黑色电影中的纽约城变成了一座城市地狱，居住着各种心怀不满与异化严重的居民，他们将自己投身于由工业化、城市化带来的犯罪与堕落之中。”

（钱江晚报）

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