无论有多少争论，有一点是肯定的，旗袍是近现代最具有中国色彩的服饰样式之一。每当我们提到女性的东方美，有一种想象就是这个女子穿上旗袍的模样。的确，一件用料精良、设计剪彩得体的旗袍总是把东方女性的温婉、善良、内敛和优美的身材呈现到极致。

　　旗袍一度在民国时期的上海很为兴盛，成为中国女性追求东方传统与现代知性生活结合点的时尚。然而在现在的生活中，我们已不太经常看到国内女子穿上旗袍。更让人沮丧的是，旗袍在当今大陆更多的体现为酒店食肆的招待用装，甚至是隐秘场所的职业暗示。

　　问题出在哪里呢？其实旗袍的兴衰跟政治文化的更迭还是有密切的关系。旗袍的兴盛，是在民国的上海，当时的上海时尚应该是领远东风气之先的。当时女性的求解放，求自由，求权利，加上传统家教、现代教育、民主风气的综合熏陶，让当时典型的知识女性具有独特的东方之美。

　　而四九后，大陆的社会生活经历了斯巴达化、革命化、制式化、平民化等等变迁，长期是一个封闭的体系，直到改革开放后才逐步经由港台开始接触和吸收西方时尚文化，然而尽管当下的时尚已广泛接受西方的元素，但真正基于自己文化传统、艺术理解、女性个性特质的设计语言还很匮乏，不成体系。旗袍这个曾经的东方审美的代表也还未能得到真正的复兴。

　　这到底是为什么呢？回想张爱玲、林徽因、陆小曼、萧红、丁玲等民国时期受教育、成长起来的一代文化名人，以及当时上海滩的时尚名流，民国女子之所以以旗袍为美，是因为那个时代的典型女性，应该是知性的、温婉的、安静的、优雅的、自律的......我们也许可以从总体上体悟旗袍作为最具有东方美色彩的服饰，为什么还没有得到真正的复兴。我们还缺乏当时那样的文化环境和社会宽容，以及对传统的继承和对文明的向往那种独特的综合，从而在中国最优秀的女性们身上再现为最优雅、知性的品质。总体上说，我们这个社会先是被无知、愚顽和封闭戕害，继而过多地被权力、被对财富的疯狂所扭曲。

　　从个人角度，我突然觉得，旗袍虽美，却不是任一个女子可以随便“驾驭‘，没错，是驾驭，或者”统帅“。衣衫之于人，终究是外在锦上添花的因素。或者，人们说女子如水，旗袍终究如水之容器，再如何华美，还需水的澄澈和清凉，才能一起呈现为人间的至美。

　　看汤唯、刘亦菲穿旗袍，我们不能说不美，然而总觉得哪里有点不对，汤唯的眼神似乎稍多凌厉和干练；刘亦菲秀美的面庞、玲珑的神采和旗袍也很浑然一体，可能眼神就没那么静，也许随着岁月的流逝，五年十年后，更柔和、知性的刘亦菲会更适合旗袍。当然，这只是个人的感受。也无任何对她们不敬的意思。

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　　最后两张图片，比较符合我对旗袍及女子之美的认知，一个安静如水，若有所思，静如处子；一个风情万种，淡泊从容，曼妙之姿，飘然而过街头，在注视中留下遐想和淡淡的香风。

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　　旗袍，不是一个简单的话题，也不是一篇即兴的小文可以尽言。然而，它又是极具价值的美的元素，期待以后更深入地了解和参透，也期待和专家们、朋友们深入地交流，期待旗袍之美可以更多地造福于爱美的女子们。

　　向往美好的女子们，你们准备好认识、理解和”驾驭“旗袍了吗？

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