童年，是生命中最早孕育出的珍珠；

童年，是心中最难忘怀的记忆；

童年，承载了我们最单纯的喜怒哀乐；

童年，是天使误落人间后的遭遇……

对于任何专业摄影师而言，拍摄婴儿、幼儿和十几岁的青少年都是让人崩溃的经历。我们无法预测孩子的行为。拍摄期间事情可能进展得很顺利，但不知什么原因，拍摄对象的情绪可能突然就变了，变得丝毫不配合，甚至大哭起来，使得我们根本无法控制。

似乎不论摄影师的个性如何，通常，孩子会配合互动，或者根本不回应，而你难以预测会发生什么。例如，我认识的一位摄影师大部分时间语气比较生硬并且脾气有些暴躁。据此推断“如果他在成人面前都是如此，那么儿童如何能容忍他？”但是，孩子们似乎很喜爱这样一位脾气暴躁的摄影师，在他的相机前表现得很放松，尽管这可能只是一个特例。

即使所有方面都做得很完美，漂亮的姿势和照明，生动的表情，以及大量各式各样的照片，父母们可能还是会说：“啊，这个根本不像我们的孩子。”

说这样的话是因为父母从精神上将孩子的照片都极度理想化了。结果，当看到照片中的孩子时，他们有时在情绪上不会与照片中的孩子发生联系。他们头脑中的孩子是一个完美的孩子，而不是刚刚拍摄的那个孩子。

成人可以控制他们的环境，儿童却不能，因此，孩子（特别是很小的孩子）通常很容易被吓着。我们必须格外小心地为孩子提供一个安全且有趣的拍摄环境。这时的摄影体验对儿童来说必须是愉快的。记住，作为成人，我们的感官对外部刺激已经习以为常，而对儿童来说，每种感觉都是全新而意外的。由于儿童的交流技能很有限，所以他们的反应主要以表情为主，这和成人有些不同，年幼的孩子不会隐瞒表情或对新体验的反应。正是这些表情定义了儿童的个性——知道如何捕捉这种表情是获得出色儿童照片的关键。

伊士曼柯达公司的创始人George Eastman 曾说过，拍摄照片时约有160处可能会出错。显然，他谈论的不是儿童人像摄影——因为在典型的儿童摄影中，犯错的机会将会翻倍。

但是，如果儿童人像根本无法拍摄，那世界上就不会有那么多的儿童摄影师。掌握这个特殊的技能回报很高。一位成功的儿童摄影师说过，拍摄儿童让他自己有机会成为孩子，在整个拍摄过程中，他就好像也没有长大一样。无疑，能够经常享受儿童的天真无邪是很吸引人的。

澳大利亚知名摄影师Suzette Nesire 在他的网站上这样谈论自己的工作：“我记得很多年前妈妈说，孩子不是归你所有，而只是借给你的。作为摄影师，我感觉没有什么比拍摄这些小家伙及其童年更重要的了——他们的脸庞、表情、小手，以及他们善变的习性。一幅自己孩子童年时期的人像是无价的宝贝，能让你记住一去不复返的时光，请选择为孩子的人像进行投资——照片所传达的是我们根本无法用言语所表达的。”

↓毫无疑问，专业级的数码相机可实现出色的照片质量。该照片由Nichole Van Valkenbrugh拍摄，非常清晰，并且几乎没有噪点，尽管拍摄时的感光度设置为ISO 320。使用的镜头是EOS EF 24-70mm f/2.8L USM，可实现出色的锐度和对比度。很多摄影师现在都认为专业级的数码相机拍出的照片质量要高于中画幅胶片相机。

↓NicholeVan Valkenburgh非常喜欢用这个椅子作为道具，并用它拍摄了很多儿童人像。

↓就像在胶片摄影中用显影过度方法提高对比度一样，在数码世界中也可以如法炮制。此处Nichole Van Valkenburgh使用中等对比度色调曲线作为Raw文件设置，并添加了＋50的对比度设置来克服柔和、对比度低的照明。她使用的镜头是EF 85mm F1.2L USM，渲染出的照片中实现了出色的对比度。

↓与成人人像一样，儿童人像也应该有很好的姿势。Deborah Ferro让这位小姑娘握住手并将手放在下颌下。手的姿势让手部边缘都位于阴影中，并在最终的人像中确保这些部位比脸部要暗。

↓这张Drake Busath拍摄的人像中，拍摄对象完全占据了整个场景，因为白色的服装与单调的灰色墙壁形成了对比。照片中实现了完美的平衡；即使白色的区域比灰色的区域要小，但人们的视线也会集中到小姑娘身上。注意墙壁上的白色线条已经被完全减弱了，这样不会与小姑娘的亮白色服装形成竞争关系。

↓影棚对于儿童来说都是很奇怪的地方。他们一开始会感到不舒服，但如果有欢乐氛围和大量玩具通常会让儿童高兴起来。即使儿童的情绪没有被调动起来，出色的儿童摄影师也不会放弃，有时像这样的照片也是无价的，所有人看了都会笑。Jeff和KathleenHawkins拍摄。

↓MarkNixon在距离婴儿非常近的地方使用非常大的柔光箱来实现极其柔和的照明。为了获得纯白色的背景，从任意一侧都照亮白色的无缝背景。背景灯比主灯要亮1挡到1.5挡，而主灯设为F11。

↓这是一张出色的三姐妹人像。拍摄时Brian Shindle在相机的左侧使用了一个很大的柔光箱，在相机的右侧使用了一个很大的白色反光板。在高处使用了一个散射的头发灯。Brian去除了眼睛中的第二个眼神光，并将矩形的眼神光改为圆形的，让照片更有传统的味道。注意使用三角形来进行构图。

↓散射的光源距离拍摄对象越近，光线就越柔和。此处，柔光箱就在镜头的视野外，尽可能靠近这对兄妹。由于摄影师Vicki Taufer从前面打的光，所以哥哥不会挡住应该落在妹妹身上的光线，因此不需要使用补光。

↓作者简介

比尔?赫特尔（Bill Hurter）于1972 年在华盛顿特区开始其摄影生涯，当时他是一位新闻摄影师，曾报道政治领域新闻，包括水门事件。1972 年获得美国大学的文学学士学位； 2007 年获得布鲁克斯的荣誉艺术硕士学位；撰写过30 多本摄影指导图书；曾任职于Photographic杂志，现为Rangefinder和Aftercapture杂志资深编辑。