范冰冰在《二次曝光》中的激情片段

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电影《万物生长》中范冰冰是性幻想对象。

在电影的明星研究中，作为符号的明星形象本身就是一个充满矛盾、意义含混的文本，其被彰显、夸大，或被遮蔽、替换的部分无一不是社会生产与文化语境的共谋产物。就范冰冰而言，她在《万物生长》中的表演不仅延续了之前在与女导演李玉合作的电影《二次曝光》、《观音山》中冶艳、神秘同时极具诱惑力与自主性的女性形象，而且她在现实中所经营和维持的形象让她的表演成为一个颇有意味的文本。

在华语电影圈中，除了台湾的蔡明亮与李康生之外，像李玉和范冰冰一样能够保持如此高比例的合作并不多见。除了《万物生长》（2015），《苹果》（2007）、《观音山》（2011）和《二次曝光》（2012）都不缺范冰冰的影子。有趣的是，作为表演文本，范冰冰在这三部影片中的演出在人物关系以及人物形象方面呈现出某种相似性，并且与自身的现实文本相互映照，产生出一种有别于以往银幕女性形象的独特景观。

不论是《观音山》中的南风还是《二次曝光》中的宋其，以及《万物生长》中的柳青，李玉对范所饰演角色的定位基本上是一个气质冶艳成熟，作风大胆而意志坚强的年轻女性。生活背景上，破碎成长与复杂的情感纠葛增添了某种危险而神秘的吸引力。与此相对，三部作品中的男性角色不是青涩的男孩（丁波、秋水）就是被情感与欲望主导的小男人（刘东），在心智与情感上都处于弱势，并且其所欲望的对象都正是神秘冶艳的成熟女性。因此在性别关系上，李玉电影中女强男弱、女性主导的意味不言而喻。

更值得注意的是，除了与男性的关系之外，对于像范这样美艳不驯的女人对同性同样具有吸引力。《观音山》中南风顶着满脸的血痕对街头太妹的愤怒之吻，在镜头画面展现出一种血腥而绮丽的美感；《二次曝光》中嫉妒狭隘的女友小西更像是范冰冰自身潜藏的另一镜像，两人的恩怨纠葛也带有某种道不清说不明的暧昧；《万物生长》虽号称一部男人戏，但导演对全片欲望对象的范冰冰采用平视略仰镜头和超近景（特写以下，近景以上），欣赏意味表露无遗。

如果说演员范冰冰在电影中内强外柔的角色性格带有导演的设计与偏好的话，那么明星范冰冰标志性的造型特征让她的角色形象与现实形象达到统一。瓜子脸、大眼红唇、略为丰满妖娆的身体，齐腰蓬松的黑发，白皙的皮肤，这些标志性的造型符号完全符合大众对于传统东方女性古典精致审美。然而另一方面，范冰冰有意无意地在强调她对于自身女性魅力的自觉同时，又在明星形象的设计与经营中刻意强化她非女性化的一面。自称为“爷”，不时发出自我宣示般的豪言，在“剩女”和大众情人之间游刃有余，而2010年戛纳影展红毯上的一席妖娆龙袍正是她“爷”与“媚”混杂的明星特质的最佳佐证。（文/罗祎英）

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